《推拿》中的小孔。   图：资料照 编按：新冠肺炎疫情持续蔓延，重创全球影视产业。在这一个新片拍不了而祭出“经典重映”，且进戏院观影变得更加难能可贵的时代，电影这一项观看的艺术到底有了哪些新的意义？或者如何刺激我们重新思考这项观看的艺术呢？本次影评专辑选定中国独立导演娄烨2014年获得金马奖最佳影片奖的作品《推拿》，透过盲人与健全人、明处与暗处、公开与隐私之间的讨论，可以给我们某些答案。这次【观影专辑】由八位青年聚焦于各自不同视线的讨论，透过新世代的生命体验揣摩暧昧不明的情节氛围中，用同样在冲撞的成长视角上，剥开娄烨所意图埋下的一颗颗镜头而找到自己的诠释。 在画框内，是角色间的故事，以及与电影工作者的互动；在画框外，是我们观者与社会的故事，以及与电影的互动。 这次【观影专辑】的第六弹，划破盲人与健全人的世界。

“沙宗琪，哈！哈！哈！”，沙宗琪推拿中心的所有员工们面带著微笑，闪光灯一闪一闪的拍下大合照，明亮的推拿中心、洁白的大夫袍子，欢乐的场景让我一开始以为，接下来会不会是幸福正面的故事，但剧情的走向当然不是我心里所期待。电影以小马失明的原因，和他的自杀未遂开始，画面呈现小马的第一视角，昏暗又模糊加上摇晃的镜头，累积了一种令人不安的感觉。或许从开头就是个伏笔，说明了这不是关于正向又幸福美满的故事。

我对于盲人生活的状况与心理状态可以说是一无所知，大部分都是透过媒体的传播来了解盲人，新闻的专题报导也好、影集或是综艺节目也好，对盲人的印象大多为正向，只是比一般人少了视力，他们仍然可以完成很多事情，散播一种正能量。但同样为盲人题材的这部电影，不走这种套路，看完剧情的心情其实很沉重，甚至无法一时看懂电影里的所有情节，电影很直接地呈现了盲人内心中的压抑、无奈、以及对爱与情欲的追求，让观众认识平常被大众媒体包装在正能量下的人性面，我不讨厌这种呈现，而且我认为用导演带来的观点切入看盲人的生活，是有意义的。

镜头下的盲人 看见与看不见之间的距离

电影中很多触动人深思的台词，譬如“他们把有眼睛的地方称之为主流社会”、“盲人与明眼人中间宛若隔了一层，盲人活在明处，而明眼人总是在活在盲人的暗处，对盲人来说，明眼人像是鬼神一样的存在，敬鬼神而远之，所以盲人总是生活在属于自己的圈子里”，每一句像是盲人发自内心的自白，与无奈的控诉，我认为这是很有意义的观点呈现，是我们在大众媒体上看不到的观点，这种内心话就宛如对社会提出质疑跟挑战，我们所自豪的多元、包容、尊重的社会，就像粉红泡泡一般被戳破，盲人与健全人之间，其实还是陌生的。就像我上段所言，我对于盲人的生活一无所知，讽刺的是，对盲人的一无所知，不会对我或多数健全人的生活带来烦恼，或许这就是盲人与健全人之间依旧陌生的原因之一吧。

《推拿》中沙复明与王大夫的对话。 图：资料照

我觉得这部电影还有个用心的地方，就是电影旁白的部分，来减少盲人对电影的距离感，通常在电影结束后会有幕后制作团队的名单，一个个名字在萤幕上快速跑过，但这部电影选择在故事刚开始的时候，借由电影旁白念出幕后团队的名字，让盲人知道这部片是由哪些人一同制作出来，除了让耳朵的观影体验更加分外，同时也是对幕后团队的尊重表现。

虽然这部电影从头开始的画面呈现给人一种不安的感觉，剧情也有让人感到沉重的时候，但依然推荐这部电影，题材特殊而且带来思考。就像我最近出入车站时曾遇见正在乞讨的盲人，让我想起电影里拿起刀自残的王老板口中说的盲人也要尊严，心里有股说不上来的复杂感。

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虽然这部电影从头开始的画面呈现给人一种不安的感觉，剧情也有让人感到沉重的时候，但依然推荐这部电影，题材特殊而且带来思考。 电影中很多触动人深思的台词，譬如“他们把有眼睛的地方称之为主流社会”、“盲人与明眼人中间宛若隔了一层，盲人活在明处，而明眼人总是在活在盲人的暗处，对盲人来说，明眼人像是鬼神一样的存在，敬鬼神而远之，所以盲人总是生活在属于自己的圈子里”，每一句像是盲人发自内心的自白，与无奈的控诉， 我对于盲人生活的状况与心理状态可以说是一无所知，大部分都是透过媒体的传播来了解盲人，新闻的专题报导也好、影集或是综艺节目也好，对盲人的印象大多为正向，只是比一般人少了视力，他们仍然可以完成很多事情，散播一种正能量。

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